Die Piazza: Magie entsteht nicht von selbst

Und der Abend beim Festival auf der Piazza Grande ist immer magisch, es ist immer magisch. Denn man muss wirklich dabei sein, um zu sehen, zu verstehen, was es bedeutet, eine so grosse Leinwand zu haben, so viele Menschen, denn auch diejenigen, die auf die Bühne kommen und sich dem Publikum vorstellen, sind erstaunt über all die Menschen, die davor stehen, nicht wahr?

Denn es gab Abende - ich weiss nicht, ob die Zahlen genau sind - man weiss es nicht, aber wir haben die 10.000 Zuschauer überschritten, was heute fast unmöglich wäre, weil es Eingangskontrollen gibt, also hört man irgendwann bei 8.000, 8.500 auf, der Zugang wird gesperrt. Aber damals gab es eine etwas fantasievolle Eingangskontrolle, also waren da nur Leute, die klicken, klicken, klicken machten, und niemand sagte, dass man aufhören sollte, also liess man die Leute rein, und so sah man den Platz, aber voll mit Menschen, mit Flyern, mit langen Stühlen, mit allem, was es ermöglicht, sich zu setzen, also ist es wahr, dass viele Menschen da waren, und das war etwas ziemlich Aussergewöhnliches zu erleben, wenn man diesen Platz sofort sah, wo kein Platz mehr war, um noch jemanden hinzustellen.

Sicherlich ist der Piazza Grande ein absolutes Wahrzeichen in der Welt, es ist eine Identität von Locarno, das steht ausser Zweifel.

Es ist ein Ort, der nicht für Filmvorführungen vorgesehen ist, wo man eine Struktur für die Projektion ex nihilo aufbauen muss.

Denn natürlich ist das Projektion-System des Piazza Grande etwas, das speziell für den Platz gemacht wurde, weil es nichts Standardmässiges gibt, alles wurde massgeschneidert.

Aber damals sprach man nicht von Layer-Systemen oder Fertigbauteilen, hier ist es ein Varitech-System, das sind Stahlrohre, die zusammengesetzt werden, es gibt Pfähle, die 20 Meter tief in den Boden gehen und Zug- und Druckkräfte aufnehmen, und es ist ein System, das ziemlich einfach und schnell auf- und abgebaut werden kann, also sagen wir, es war der Stand der Technik zu der Zeit.

Später haben sich die Dinge natürlich geändert, die Technologien hatten sich auch verändert, denn 1971 wurde eine relativ kleine Scope-Leinwand gebaut, und einer der Gründe für Patricias Ankunft beim Locarno Film Festival war die Verbesserung vor allem der Klangverbreitungsbedingungen auf dem Piazza Grande.

Was in Locarno den Unterschied macht, ist, dass wir nicht auf eine Wand oder auf Platten projizieren, und der Ton ist wie im Studio, also hinter der Leinwand. Um hinter der Leinwand zu sein, braucht man kleine Löcher. Die kleinen Löcher sind keine Zufälle, sie sind hier mit einer sehr genauen Regel, damit man gut hört. Wir haben genau das Konzept wie in einem Studio übernommen, als müssten wir ein Kino auf höchstem Niveau machen.

Der technische Teil auf höchstem Niveau, glaube ich, weil sie Spezialisten darin sind, ich bin damit aufgewachsen. Patricia und Elena installieren auch Kinosäle, sie haben zum Beispiel die Cinémathèque in Lausanne installiert. Es sind keine Leute, die sich plötzlich zu Toningenieuren für Kinoräume gemacht haben, und auch im Bildbereich sind sie es, die die Leinwand grösser gemacht haben, die Videoprojektoren auf dem Platz, um Beiträge, Publikum und solche Sachen zu projizieren.

Aber ein massgeschneiderter Ton in einem offenen Raum wie einem Open-Air-Platz war nicht selbstverständlich. Der Vorteil des Piazza Grande ist, dass er an allen Seiten geschlossen ist, sodass der Ton sich zumindest nicht verflüchtigt. Der Ton ist wie das Bild, es sind Wellen, die ankommen, Linien, die wir nicht sehen, aber die da sind. Und so war Patricias Aufgabe, auf dem Piazza Grande so gut wie möglich das zu reproduzieren, was man macht, wenn man einen Audio-Mix in einem Aufnahmestudio macht.

Denn der Platz hat keine Symmetrie, es gibt keine absorbierenden Wände an den richtigen Stellen. Es gibt eine grosse Leinwand, Lautsprecher sind auf Balkonen und Pfählen angebracht.

Um zu bestimmen, wann die Leinwand aufgestellt wird, wurde mit Moon&Stars abgeklärt, dass sie entfernt wurde, dass du sie aufstellst, die Leinwand ist teilweise in der Galerie La Mappo-Morettina untergebracht, es gibt Lager, wo Sachen gelagert sind, man kann sie nicht einfach so entfernen, man muss organisieren, nachts den Verkehr stoppen, um die Sachen herauszubringen.

Es waren ungefähr 20 Leute, die um 5 Uhr morgens halfen, weil dann weniger Wind war, es durfte nicht einmal ein bisschen Wind sein, und wenn es regnet, gibt es auch Wind, der Wind weht etwas auf. Und wenn der Wind die Leinwand aufbläht, kann man sie nicht halten. Ich habe das schon einmal in einem Interview gesagt, wenn der Wind reinbläst, wird sie wie ein Segel, man kann nur weglaufen, und dann reisst die Leinwand, und wir hatten nur eine Leinwand.

Es hat mir immer grosse Freude gemacht, dort zu stehen und zu beobachten, was diese 5, 6, 10 Leute machen, die wie Affen bis zu dieser Höhe klettern.

Man beginnt mit dem Ausrollen und der Fixierung. Dann wird mit Kabelrollen angehängt. Alle zusammen. Einer hat das Kommando und sagt: „Alle zusammen. Nur der eine, nur der drei. Noch ein bisschen, ein bisschen, einen Moment,“ und so weiter. Dann habe ich das alles den Monteuren überlassen, die es dann selbst gemacht haben, aber ich war da und habe es kontrolliert. Wir waren zu dritt oder viert, die immer „Stopp!“ sagen konnten. Und alle hielten an, weil man nicht weitergehen konnte, wenn man sah, dass es sich verhakte, sonst wäre die Leinwand gerissen.

Für eine Leinwand von 24 Metern Breite und 14 Metern Höhe, eine Leinwandpalette mit anfangs 23,50 Metern auf 13,50, weil sie drei Jahre lang bleibt (das ist eine kleine Klammer). Während drei Jahren entspannte sie sich nach und nach, und nach etwa drei Jahren entspannte sich die gesamte mögliche Oberfläche. Natürlich ist die Leinwand Sonne, Wind und Regen ausgesetzt, daher ändert sich die Reflexionsqualität.

Einmal, als die Leinwand auf dem Boden ausgerollt war, fuhr jemand mit dem Fahrrad darüber. Man sah also die Fahrradspur auf der Leinwand während des gesamten Festivals. Es gab viele Dinge, an die man nicht denkt. Zum Beispiel konnten sie die Bühne nicht aufbauen, bevor wir die Leinwand montiert hatten, und bevor die Bühne aufgebaut war, konnten sie die Stühle nicht stellen usw.

Ja, als ich anfing, waren die Stühle der Ring aus roten Stühlen, heute gelb, die vor der Bühne standen, und dahinter gab es noch zwei Reihen schwarze Stühle mit einigen Reihen dahinter. Und es standen zwei, drei Busse neben dem Piazza Grande, wo man die Hocker holte, die kleinen Hocker, und die reichten, oder? Im Laufe der Jahre wurden es immer mehr. In den letzten Jahren haben wir 10.000-12.000 Stühle aufgestellt, auch bei bestimmten Veranstaltungen, wobei wir natürlich auch die Zahl der Mitarbeiter erhöht haben.

Der Piazza Grande war keine Fussgängerzone. Da es keine Fussgängerzone war, musste man die Stühle verrücken, um Fahrzeuge durchzulassen. Also gab es ein ganzes Team von Leuten, die die Stühle verrückten. Ich erinnere mich sehr gut an diesen Platz, wo Stapel von Stühlen standen, um Fahrzeuge in der Mitte des Platzes durchzulassen.

In den ersten Jahren parkten die Autos noch auf dem Piazza Grande, und nicht nur in den ersten Jahren, bis vor gar nicht allzu langer Zeit. Deshalb mussten die Autos von der Mitte des Piazza Grande bis nach unten bis 17 oder 17:30 Uhr weggebracht werden. Und es passierte fast jeden Abend, dass ein oder zwei Autos - entweder die Schilder nicht gelesen hatten oder nicht auf die Uhr schauten - da standen, während wir die Stühle aufstellten. Dann wurde der Abschleppwagen gerufen und die Autos wurden weggebracht.

Es entstand wirklich eine unglaubliche Atmosphäre, weil man sich traf, ich erinnere mich nicht mehr genau, ob es 6 Uhr oder so war, und in dieser halben Stunde oder 40 Minuten musste man all die Stühle aufstellen, die man jeden Tag wegräumen musste, um die Autos und Lastwagen durchzulassen, die zum Beispiel morgens Waren zur Coop brachten. Man musste sie gut positionieren und warten, bis die zweite Vorführung vorbei war, wenn die erste gut lief, sonst die zweite, und da waren wir in zwei Teams aufgeteilt, denn bei der zweiten Vorführung blieben weniger Leute, und danach wurden alle Stühle wieder an ihren Platz gestellt und dann ging es weiter.

Bevor das Licht anging, wenn der Film zu Ende war, liefen für 10 Minuten die Abspanntexte, wir begannen von hinten Richtung Kuppel, die Stühle langsam und geräuschlos wegzuziehen. Sobald das Licht anging, leerte sich der Platz und wir waren blitzschnell, tu, tu, tu, tu, tu, wir hoben alle Stühle hoch. Und ich erinnere mich, dass, wenn wir in die Nähe der Restaurants kamen, die zu dieser Zeit auch schlossen, sie die Terrassen reinigten, jemand die Terrasse herrichtete und so weiter. Es gab immer eine Pizza, die geschnitten wurde, ein Päckchen Pommes, kurz gesagt, sie gaben uns etwas zu trinken, und in der Gruppe sassen wir auf den roten Stühlen und blieben dort, lachten, scherzten, assen, tranken und oft gingen wir erst nach Hause, wenn die Sonne aufging.

Eine kleine Anekdote, die mir erzählt wurde, nicht aus erster Hand, war, dass derjenige, der diese Stühle geliefert hat, nicht bedacht hat, dass es regnet, dass es ab und zu regnet. Und was passierte? Dass Wasser in den Stühlen stand, und mir wurde erzählt, dass diese Person mit einer Bohrmaschine in jeden Stuhl ein Loch gebohrt hat, damit dieses Problem nicht mehr auftritt.

In Locarno gibt es das Problem des Sommerregens, man muss in letzter Minute entscheiden, ob man alles ins Fevi verlegt oder auf dem Piazza Grande bleibt. Und da weiss ich nicht genau, wer für diese Verlegungen zuständig ist, aber das ist sehr wichtig, denn sie machen alles praktisch, wenn es nicht schon regnet und man sich in letzter Minute entscheidet, es ist buchstäblich eine Frage von etwa einer Stunde, in der alles verlegt wird, und das bedeutet, den roten Teppich zu verlegen, alle Gäste.

Eine Erfahrung ist, wenn du auf dem Platz bist und dann kommt das Gewitter. Es ist sehr beeindruckend. Es kommt mit solcher Kraft herunter. Ich weiss nicht, ob ihr schon einmal dort gesessen habt oder ob ihr direkt zum Fevi rennt, wo es inzwischen diese Möglichkeit gibt, die es früher nicht gab.

Tatsächlich wurde früher, wenn es regnete, der Film nur im Fevi gezeigt, aber da immer Leute auf dem Platz bleiben wollten, wird der Film gleichzeitig mit einem Abstand von vielleicht einer Viertelstunde gezeigt, und es gibt Leute, die mit Regenschirm im Regen dort bleiben, mit einem Regenponcho. Sehr romantisch, oder?

Es hing davon ab, wie stark der Regen war und ob man etwas zum Anziehen hatte, ob man eine gute Jacke hatte, dann konnte man sitzen bleiben. Die mit den Regenschirmen waren etwas störend, weil sie die Sicht versperrten...

Ich erinnere mich an Jahre, in denen der Film auf dem Platz begann, nach einer Rolle fing es an zu regnen, und dann standen alle auf, gingen zu den Bussen, zogen zum Fevi um, und die erste Rolle wurde dort mit einem Versatz von einer Rolle neu gestartet, es wurde nicht mehr zusammengeschnitten, man ging runter, machte die Vorführung, manchmal begann es dann wieder von vorne.

Und ich erinnere mich an dieses Fevi voller Leute mit der Feuchtigkeit der Körper, es war eine verrückte Hitze, es gab eine Art Kondensation in der Luft, weil das ganze Wasser, das alle abbekommen hatten, spürbar war, es war wirklich greifbar, die Atmosphäre war sehr dicht. Aber es bleibt die Tatsache, dass der Film trotzdem wunderschön anzusehen war. Oder andere Male, wo, also Wahnsinn, aber man sagt sich, warum sollte man im Regen auf dem Platz einen Film sehen? Aber ja, also...

Und wenn es regnet, regnet es. Es regnet auf den Platz, man braucht einen Regenschleier. Nicht einen Regenschirm, einen Regenschleier. Und dann der Klang, wir haben, was wir können. Das Bild, wir haben, was wir können. Denn wenn es stark regnet, fällt der Regen auf die Leinwand. Wenn er auf die Leinwand fällt, macht es wie einen Film. Der Film läuft durch die Leinwand. Und schliesst die Löcher. Und wenn die Löcher geschlossen werden, ist es wie eine Erkältung. So ist die Situation. Für das Bild verlieren wir die Helligkeit.

Wir hatten auch ein paar Mal Hagel, sehr starken Hagel, der sogar mein Auto kaputt gemacht hat, das auf dem Platz stand, aber der Leinwand hat es nichts gemacht. Denn natürlich steht die Leinwand senkrecht, und daher beschädigten die grossen Hagelkörner das Tuch nicht. Es ist nichts passiert.

In der Hitze erinnere ich mich an das Jahr mit extremer Hitze, es war 2002 oder so. Der grosse Platz, also es war eine Sache... Es war schwer, dort in der Mitte zu bleiben, weil es wirklich extrem, extrem, extrem heiss war. Also ja, ich denke, als physisches Element ist die Hitze ziemlich emblematisch. Besonders der Platz mit 8.000 Leuten nach Tagen mit 45 Grad, ohne einen Hauch Wind. Nein, eigentlich ist der Regen auch ein sehr prägnantes Element.

Zum Glück hat es in den letzten Jahren weniger geregnet. Man sieht den Klimawandel, irgendwo, trotz seiner Katastrophen, in dieser Situation, dass es nicht regnet, für uns sicherlich, für alle eigentlich, auch für das Filmfestival selbst, wenn es auf dem Platz regnet, ist es klar, dass es weniger schön ist, dann geht man in die Säle, die Rotunde, alle Aktivitäten im Freien haben dieses Problem, dass bei starkem Regen das Publikum geht, und normalerweise bleibt nur das Personal allein.

1970, an einem Tag, waren wir im Kursaal. Am Nachmittag begann ein Gewitter. Wir sahen einen bulgarischen Film im Kursaal. Es war ein schrecklicher Sturm. Wir wussten nicht, was geschah. Der Film stoppte. Alles stoppte. Wir gingen raus. Es regnete sehr stark. Der See begann zu steigen, zu steigen, zu steigen. Und gegen halb fünf, fünf Uhr, stand schon Wasser vor dem Jelmoli, das später ein Globus wurde, da war Wasser davor.

1978 gab es die Überschwemmung, der Platz wurde gesperrt, es war eine schreckliche Katastrophe usw. für die ganze Region. Aber das Festival ging weiter, also als es vorbei war, gab es zwei oder drei Abende Pause, und dann begann man wieder mit „Der Baum der Holzschuhe“, einem wunderschönen Film von Ermanno Olmi, der die Goldene Palme in Cannes gewonnen hatte, und auch dort füllte sich der Platz mit unglaublicher Feuchtigkeit, weil die Pflastersteine des Platzes wirklich gesättigt waren, der Platz war voll Wasser. Es war kein Wasser mehr darunter, aber man spürte die Feuchtigkeit, sogar ein Onkel von mir kam im August auf die Bühne, um ihn zu sehen, um zu sagen, das ist der Zauber des Platzes.

Aber im August, als ich jung war und zum Festival ging, brachte das erste Gewitter im August diese Luft, dieses Licht, diese Temperatur, die man nur dort spürte. Es war der Anfang, sozusagen, es war das Ende des Sommers und der Herbst stand bevor. Und das Festival war irgendwie ein Moment, der diese Sache durchbrach, und ich erinnere mich, dass die Nächte auf dem grossen Platz dieses Gefühl hatten.

Einen Film mit zehntausend Menschen zu erleben, alle zusammen lachen, alle zusammen weinen, gibt Energie, es ist etwas wirklich Magisches.

Was auch beeindruckend ist, ist, wenn plötzlich 10.000 Menschen applaudieren.

Zum Beispiel habe ich eine grosse Erinnerung an einen Film, den ich auf dem Platz gesehen habe, „Speed“, bei dem wir nach 30 Sekunden alle auf der Stuhlkante sassen, weil wir von diesem beeindruckenden Film gefesselt waren.

Ich glaube, viele haben auch über den Abend 1982 gesprochen, „Die Nacht des heiligen Lorenz“ der Brüder Taviani, wo man am 10. August die Sternschnuppen sehen konnte.

Einer der absolut lustigsten Momente auf dem grossen Platz war die Vorführung des Films „Lagaan“, der übrigens ein langer Film war, ich erinnere mich jetzt als mindestens drei Stunden. Ein Moment unglaublicher Gemeinschaft, die Leute feuerten die beiden Seiten an, es gab eine totale Symbiose zwischen dem Platz und dem Film.

Denn natürlich kam das Gefühl von Luft, Atmosphäre, Himmel, Nachthimmel über dem Platz hinzu. Die Faszination des Platzes ist etwas, das es nur in Locarno gibt.